Писатель Сонал Кохли говорит: «Меня больше интересуют сломанные романы».

На YouTube есть интервью с великим певцом газелей Махди Хассаном, в котором он рассказывает о том, с какой легкостью он смог украсить свои песни хатакками и мурки, но когда его попросили, в рамках его обучения, играть по нотам правильно, мне было очень трудно петь. Он сказал, что кхади сур — это сложнее всего сделать правильно, и в конце концов он добился того, что мог, за исключением постоянной практики в этом отделе.

«Дом у фабрики» звучит примерно так. Сонал Кохли пишет так, что Амит Чаудри, говоря о собственном стиле, назвал это «поразительным опровержением». На самом деле Кохли считает Чоудари одной из тех, на кого она повлияла. Как и он, она отмечает повествование о деталях в физическом мире вокруг нее — есть человек с болезнью, который «научился эффективно жаловаться, используя только угол рта»; Есть дом, в котором «прекрасное чувство нахождения»; Мужчина в одном из ее рассказов ходит «со сложенными за спиной руками, как голуби на широких подоконниках»; Повар восторженно отзывается о том, что «уголь и искры вспыхнули, и град светлячков».

У нее есть детская способность смотреть на окружающий мир —

Железнодорожные апартаменты — четыре этажа с открытой бетонной лестницей, похожей на позвонки — могли быть домом сестры Селены. Вы смотрите, чтобы проверить, и кажется, что это правильное расстояние от входа в проход. Перо упало рядом с мальчиками, а мяч в шляпе она преподносит девочкам, как розу.

Она может, если захочет, рассказать историю в две строчки. Это пропущенная записка между разговором двух людей в столовой —

Мужчина из окна что-то сказал, а женщина рассмеялась. Я разорвал свой чапати пополам и положил ему на тарелку.

В ее прозе есть эта неподвижность, эти маленькие кусочки стороннего взгляда, которые она, вероятно, разделяет с Чоудари. Действительно, литературный критик Джеймс Вуд указал на это в своем предисловии к роману Чоудхури «Послеполуденная тряпка»:

« Одно из литературных названий этого полезного отчуждения от видения, и такого взгляда на все, как будто впервые, — это отчуждение — « клевета », которую хвалил русский критик-формалист Виктор Шкловский (то, что он называл остранением) и практиковал. многих модернистов. и постмодернистские произведения, которыми дорожил самый преданный ученик Шкловского, Владимир Набоков.

Ее книга также является прославлением, как я полагаю, некоторых из ее любимых культурных икон — VS Притчетта, Мадхумати, Уильяма Тревора, Амриты Притам, Р.К. Нараяна и Фариды Ханнум, среди других.

В этом интервью с Сонал Кохли мы поговорим с ней о ее влияниях, стиле письма и многом другом.

Трудно не заметить влияние Амита Чаудри в вашем творчестве. Кого вы считаете своим источником вдохновения?

Вы правы, заметив влияние Амита Чаудри на мои работы. Он один из немногих писателей, все творчество которых находит отклик в моей голове. На ум приходят также Р.К. Нараян и Премчанд. Я помню, как читал странный и возвышенный заголовок в Университете Восточной Англии о гриппе, лежа в постели, один и один в холодном Норвиче. Сочинение Чоудхури привело меня в Индию, и я почувствовал себя настолько счастливым, читая роман, что почувствовал себя лучше физически. Думаю, эта книга подтолкнула меня писать рассказы ни о чем. «Утренний посетитель», который я на самом деле написал до того, как поехал в UEA, был рассказом о том, что «мало что происходит», но я стараюсь это более сознательно в своих более поздних рассказах, например, 10 Bela Road и Steel Brothers.

Был ли момент, когда вы были уверены, что становитесь писателем?

Не думаю, что для меня это произошло в мгновение ока. Мастер вселил в меня уверенность в своей профессии. Однако я думаю, что время, проведенное в Sangam House, где я живу в сообществе писателей и танцоров, заставило меня понять, что занятия искусством с утра до ночи были совершенно нормальной жизнью для художника; То, что я занимаюсь этим уже столько лет, вероятно, сделало меня таким.

Ваша книга полна сверхъестественных заметок. Как вы говорите, сколько внимания вы уделяете физическому миру вокруг вас?

Меня как писателя не волнует физический мир в том смысле, что я ничего не вижу и думаю, что могу использовать это в рассказе. Я не веду дневник или записную книжку — я считаю, что это умаляет легкость и очарование жизни в деталях. Например, я не помню, чтобы смотрел на лестницу и сознательно думал, что это похоже на абзац, но когда я смотрю на это через призму истории, детали выделяются мне, и мне трудно отвести взгляд.

Однако как писатель и читатель меня очень интересует физический мир рассказа и жизнь, которая происходит на заднем плане. Для меня это увлекательнее, чем сама история. Мелкие детали — например, на Бела-роуд, 10, Рам Роттан, несущий кучу выглаженной одежды, чтобы положить ее в спальню, хлопнув сеткой дверью или копаясь в ухе спичкой, — появляются на заднем плане, не имея особого отношения к основному повествованию. но для меня это реальная история жизни.

И немного о процессе написания этой книги? Я имею в виду то, как вы решили рассказывать истории людям один, два и три на протяжении нескольких лет через взаимосвязанные истории.

Когда я впервые думаю об этой истории, она происходит от третьего лица. Это кажется естественным. Но в двух случаях, в The Outing и 10 Bela Road, повествование отказывалось от третьего лица. Мое решение рассказывать эти истории от первого лица и от второго лица, и от первого лица, соответственно, было связано с голосом истории. В любом случае, именно история продиктовала человека и время.

Я писал рассказы в этой книге по мере их поступления, не пытаясь описать стиль или тему, не пытаясь связать их. Я не писал их в определенном хронологическом порядке, в хронологическом или ином порядке. Однако в середине написания книги я увидел, что истории происходят из одной вселенной и что между ними существует связь. Эти истории охватывают более 30 лет. Когда я представлял книгу агентам, кто-то предложил превратить ее в семейный роман на несколько поколений. Тогда я понял, что у меня нет желания рассказывать подобные истории. Эти эпизоды, этот сломанный роман, разрывы и турбулентность меня больше интересовали, чем непрерывный поток.