10 мая, 2021

SolusNews.com

Последние новости

Рецензия на документальный фильм “Гонда” – Роллинг Стоун.

Виктор Кусаковский Гонда Это, собственно говоря, фильм о коротком периоде жизни свиньи. Гонда, о которой идет речь, – норвежская свинья с раздражающе выразительными глазами, и в начале фильма свежие фекалии писклявых свиней топчут друг друга, чтобы добраться до своего молока. Почти ничего не болит, а если нет, то безнадежно и неугасимо в криках новорожденного. В таких маленьких созданиях есть большая потребность. Когда Гонда встает, чтобы перенаправить себя, она почти задается вопросом, не потому ли, что один из ее борющихся новорожденных был каким-то образом раздавлен – это примерно объясняет их крики негодования. И когда камера перемещается по соломе в сторону одинокого поросенка, который еще не нашел своего соска, и вскоре после этого Гонда приземляется на этого поросенка безжалостным копытом – еще больше плача. И еще вопросы.

Из протокола его открытия, Гонда Он появляется перед нами в выразительной и детализированной ванной комнате с черно-белыми фотографиями, с каждым снимком, даже внутри сарая Гонда, полагаясь на естественный свет, без озвучивания или текстовых маркеров, которые помогут нам понять, когда и где все это. Немногочисленные следы явной человечности или явного аппарата «кино» видны сначала за реальностью самой камеры – и красотой, которую она запечатлевает. Мы попали прямо в мир Гонды: в сарай, где она заботится о своих отходах, и, что еще важнее, в ее самый интимный, но не такой простой для описания мир потребностей, привычек, инстинктов и эмоций свиней. .

Эта последняя часть – эмоциональная жизнь не только этой самой свиньи и ее силы, но и мобильной группы других, включая крупный рогатый скот и одноногую курицу, которые особенно запоминаются, – вот что Гонда Это собственно о. Фильм – это длинный фильм аргументом против наших обычных, слишком личных и милых образов животных. Это также не симптом, а призыв прекратить его принимать.

Косаковский, родом из России, который много лет пытался снять этот фильм, очень старается над этим фильмом. Он пытается сохранить нас – всех нас – честными. И с множеством конических стратегий, многие из которых напоминают сдержанную простоту, несмотря на то, что являются продуктом тонкой уловки, он просит тот же фильм, что и носитель. Фильм: с его процессами фотоэмульсии и, следовательно, с использованием желатина – животного коллагена, извлеченного из шкур животных, точно так же, как тот, который мы видим в Гонда. Фильм: Который, в случае стандартного фильма, подобного этому, должен, по сути, разрушить то, что он изображает.

Для Косаковского это не произвольный факт. Не случайно и то, что ситуации, которые, как мы думаем, мы здесь видим, не соответствуют действительности. Гонда Это попытка Косаковского принести красоту и расширение с минимальными затратами в мир, который он изображает, и в мир в целом. Он состоит из кадров, снятых в течение нескольких месяцев на фермах и заповедниках в Норвегии в Гонде, а также в Испании и Великобритании. На первый взгляд кажется, что фильм посвящен той интимной, очевидной природной красоте, которая обычно требует большого преувеличения и экологически безрассудных потерь. Фактически, Кусаковский собрал то, что здесь есть, всего из шести часов отснятого материала, всего – число, которое не отражает, сколько времени он должен потратить на просмотр и изучение своих предметов и на то, чтобы стать неотъемлемой частью их мира, до того, как далеко это возможно. (В самом чистом смысле это не так.) «Мне не нужно снимать, если мне это не нужно», – сказал Кусаковский. Он сказал. «Я не должен тратить его впустую и могу нажимать кнопку только тогда, когда мне действительно нужен этот снимок».

Как уменьшить количество отходов? Косаковский построил новый, более крупный сарай «Гунда» и оснастил его камерами, чтобы можно было наблюдать за происходящим внутри на 360 градусов. Повторно отследите следящие выстрелы в ожидании их дальнейшего использования. Подобный выбор может оказать чрезмерное давление на значение каждого момента. Гонда Снимайте все четкие и четкие кадры, будь то кадры внутри сарая Гонда, сделанные с помощью крошечных фотоаппаратов Arri ALEXA, или неподвижные, свободные, яркие фотографии крупного рогатого скота, на которых слышен шум каждой мухи, образующей прямую линию с ними на лицах пациентов. .

В фильме интересно то, что так или иначе все имеет значение. Миссия Косаковского состоит в том, чтобы дать нам представление о внутреннем мире этих животных, просто наблюдая за их повседневной жизнью, стреляя в них в течение нескольких месяцев и позволяя, в частности, свиньям расти на наших глазах. Собственно, в этом нет ничего простого. Крупный рогатый скот, куры, клан Гонда: эти животные не знают друг друга. Они не «странные друзья-животные», которые можно найти в истории просмотров на YouTube. Фильм изобретает эти социальные отношения, предполагая, что животные находятся в непосредственной близости друг от друга, переходят из одной жизни в другую, и фокусируется на том, чтобы говорить о последовательности, таким образом, что побуждает наш разум преодолевать пробелы, которые невозможно заполнить в реальности, и предполагает отношения, которые не могут быть заполнены в реальности. на самом деле не существует.

Тем не менее, фильм поочередно предлагает законные связи, в основном из-за эстетической целостности во всем. Здесь есть панорамный проезд по большей части кинопроизводства Косаковского. Внутри сарая, на полях, где пасется скот, в новом мире, в котором появляются цыплята, невакцинированные из своих сараев, что безошибочно в первый раз. Косаковский, оператором которого считается Эгиль Хаскьольд Ларсен, часто рисует дуги окружности вокруг своих объектов в начале их путешествий. Имеет метод поиска рун и единственные в каждой группе. Что наиболее важно, это сильно ограничивает нас взглядами на этих животных на уровне глаз, перспективой, эффекты которой должны быть очевидны, и не в меньшей степени влияющими на эту ясность. Даже когда Косаковский отклоняется от этой схемы – даже когда он чувствует себя так, как будто с беспилотника вырывается скот с огромной необузданной свободой и несется по лужайке, вдоль границ его усаженных деревьями земель, – Гонда Навязки выглядят последовательными.

Это пространство, почти эмоциональная кость, призванная отсылать к нашему пониманию эмоциональной жизни животных. В какой-то момент мы увидели великолепную анимацию крупного рогатого скота, шатающихся хвостов, лиц, покрытых этими надоедливыми мухами, и четко обозначенных ушей. Из всех ГондаЧто касается объектов съемки, то именно этот крупный рогатый скот наиболее склонен к оглядыванию, чье восприятие камеры возвращает нас к себе. Как за этим осознанием может стоять что-то кроме осознания? Скот разделяется на пары, встык, хвостами сбивает насекомых с лица друг друга. Как в таком служении может быть что-то кроме родства?

Или возьмем цыплят, их медленное колебание, когда они выбираются из сарая. Здесь и везде Косаквоский быстро играет картинки. Напряженность цыплят снизилась до такой степени, что животные кажутся только по эту сторону от инопланетян. Достижение было столь же очевидным, как бескровное черно-белое изображение пленки, снятое в цвете, с цветокоррекцией. Крупным планом – куриные ножки, замедленные, ключ к ощущениям. Куры не странные, но это ощущение: их ноги впервые стоят на траве.

По крайней мере – так это звучит. Для милого подтверждения ее визуальных технологий и божественной способности видеть, казалось бы, все, что Гонда Это не может быть заблокировано Гонда От всего этого. На экране не появляются люди; Однако никто не думает, что сама Гонда или какой-либо другой скот включает камеру. Гонда Он присваивает этих животных, не очеловечивая их, и эвакуирует явное человечество, не игнорируя их очевидное влияние. Кто-то их кормит. Кто-то построил заборы, которые разграничивали строгие границы отдельных миров животных. Кто-то (Кусаковский) построил этот сарай и положил сено; Кто-то поместил этих кур в клетку, из которой они вышли, очень медленно, опасаясь заключенных, неуверенных, было ли их внезапное освобождение какой-то уловкой. А кто-то водит трактор, в конце фильма это рождается ГондаПоразительная дедуктивная трагедия.

Трагедия: драматическая, то есть человеческая, конструктивная, по крайней мере, в рамках повествования фильма. И чтобы было ясно, повествование – это ничего Гонда Он сопротивляется, несмотря на все способы, которыми он отвергает более легкие повествовательные удовольствия Планета земля документальный. Повествование – это не то, чему сопротивляется Кусаковский, здесь, даже если это будет мудрее, в конце концов. Мы начинаем рождением и заканчиваем смертью; что есть, то есть. Милый антропоморфизм: это враг. Отсюда цвет, розовато-белый цвет лица детей Гунда и замысловатые тона глаз каждого животного, которые высохли из пленки. Следовательно, звуковой дизайн, созданный звуковыми процессорами в фильме из естественных звуков, делает все возможное, чтобы усилить наше ощущение погружения. Что происходит, когда мы ставим проблему эмоциональной и социальной жизни нечеловеческих животных на место с помощью простых жестов, таких как отсутствие вздрагивания, когда они мочатся в камеру или смотрят на нас? Мы получаем больше дружелюбных, менее грубых моментов, которые каким-то образом кажутся нормальными, а не просто милыми. Свиньи достигают апогея за пределами сарая, чтобы поймать ртом капли дождя, и эффект большой, а не милый и яростно сопротивляющийся этой идее.

Гонда Он вошел в шорт-лист категории документальных фильмов на предстоящей церемонии вручения премии Оскар. Окончательный разрез еще не сделан. Сравните это с таким фильмом, как: Netflix’s Мой учитель осьминога, Где человек, кажется, дружит с осьминогом, и человеческое чувство связи с природой заменяет саму природу. Итак, номинация на Оскар за это видение закончилась. Гонда В нем есть определенный смысл – если мы позволим. Гонда Не сложный или крутой фильм – просто следите за тем, чтобы он выглядел так, как есть. Это несложно уследить. И для многих странных брачных историй осьминогов в мире просто морально не лучше просто исключить людей из картины. Это лучший фильм, потому что он понимает пределы, которые он пытается вывести для обсуждения – границы формы, которые он не может полностью пересечь. Оба фильма призывают к серьезному восприятию природы с точки зрения мира, находящегося на грани исчезновения. Они оба говорят: спасите это. Они оба используют Передовые технологии кинопроизводства Чтобы доказать свою правоту. Фильм Косаковского намного тише. Это также самый громкий и самый неотложный призыв. Это эстетическое средство для достижения цели. Ставки на эти концы, несмотря на всю уловку, гораздо более реалистичны.

ГондаЕго можно осмотреть дома через «Виртуальный кинотеатр» для кинофорума.

READ  Российский кинофестиваль стоит, несмотря на угрозы